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重大历史(题)材剧热(播) 《(觉)醒(年)代》于细(节)处见真章

来源: 南方日报网络版     时间: 2021-03-05 06:36:16

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  重大历史(题)材(剧)热播,(导)演揭秘李大(钊)衣服缝制、初(版)《共(产)党宣(言)》复(刻)(等)(幕)后(门)道

  《觉醒年(代)》(于)细(节)处见真(章)

  庆(祝)中(国)共产党(成)立100(周)年优(秀)电视剧展(播)剧目《觉醒年代》(目)前正在中央(广)播电视总台(央)视综(合)频道热播。导演张永新日前(在)接受新(京)报记者采访(时)(表)示,他渴望通(过)(这)(部)作品,(发)自(肺)腑地表达(百)(年)(前)中国最(优)秀的年轻(人)们,是如何用精(神)的觉醒,生命的捍卫,令(中)华民(族)的(精)气神(薪)(火)相传。他希望《觉(醒)(年)代》能得到更多年轻人(的)认(同)与思考,“希望观(众)能看(到)(我)们认(真)的态度。”

  历史人物力图“不虚”“不拘”

  时(间)追溯(到)2017(年),当该剧总制片人(刘)国(华)拿着《觉(醒)年(代)》(的)剧(本)找到张永(新),张永(新)(是)“婉拒”的。该剧描绘了陈独秀、李(大)(钊)、毛泽东、周恩来等中(国)共产党创始人(的)群像,也贯穿讲述了(新)文化(运)动、五四(运)动、(中)国共产党成立等(多)个(国)家历史(大)事。这个(题)材太过(宏)(大),张永新担心(储)备不(足),没(有)能(力)完成它。

  创(作)的(过)程(是)艰难的。如何驾驭(真)实历史事(件)与(影)(视)化间的(平)(衡),首先考验创作者对重大历史题材的把控。从新文化(运)(动)(重)新(与)(旧)的(博)弈,五四运动、(中)国共(产)(党)即将成(立),到《新青(年)》杂志(的)(归)宿, 43集的故事都以《新青年》作为贯穿(线)索,(让)所(有)(历)史事(件)、思(想)流(变)(被)一本(时)(代)与思想的代(表)(作)完(美)(串)联。

  为了(避)免(将)重(大)(历)史题材拍得“假大空”,(创)作之初张(永)(新)就(强)(调)《觉醒年代》要竭力寻找两个(方)(面)的表达——堂(堂)正正(的)(宏)大叙(事),以及人物的艺术。“堂堂正(正)”,(即)光明(工)整地(重)现新(文)化运(动)、五四运动(和)(中)国共产党成立过程。

  “(人)(物)艺术”,则指的是对真实历史人物群像的(塑)造。陈独秀、李(大)钊、毛(泽)(东)、周恩来、蔡元培、胡适、(鲁)迅……每(一)个人物单拿出(来),都可以写出半部民国史,创作稍有(不)慎就会令(历)史“变形”。因此(在)拍(摄)前,张(永)新(带)领主创查(阅)了大(量)(史)实资料,进(组)后(还)随身携带了李(大)钊、陈独秀、(胡)适的文集共几(十)本书,试(图)挖(掘)每一个历史背后立体的人像。“(我)(们)要(千)(方)百计(塑)造(出)(一)个个活(生)生的人,涉及性格里的多面(性),不避讳家(庭)生活和性格瑕疵,而(不)(是)只表现这(些)(人)物的高光时(刻)。”在张永(新)(看)来,如果人物塑造(是)(干)(瘪)(的),观众则(无)(法)(生)动地(感)受、接受(这)些历史人物的真实。

  正(是)在以真实历(史)为依托的基(础)上,以“不虚”和“不拘”作为辩证(统)一的创作理(念)中,《觉醒年代》才能成为一(部)(真)实、生动、工整的(历)(史)作品,“(我)们(特)(别)渴望这种付出能(得)到(观)众的认可。”

  李大钊衣(服)都是(粗)线条的

  张永(新)以于和(伟)举(例)来(揭)(秘)人物(塑)造的出发(点)。于和伟无(论)是(身)高还(是)状态,和陈(独)(秀)均差距较(大),“(但)我们追求(的)是(神)似而不是(形)似。当(然)(形)(似)也是(考)(虑)之一,(但)我们主要看中精(神)上能否看出来(我)们所要表达(的)角色(塑)造。”对于(未)起用“特型演员”,张(永)新(如)(是)解释(道)。

  剧(中)扮演李(大)钊的(张)桐(也)与(历)(史)上的人物(差)(距)较(大),(例)如身高落差,(但)张永新在邀请张桐的(时)候(强)调了一个“塔”(字),“燕赵慷慨悲歌之(男)儿,像一(座)塔一样,(矗)立在画面中,(从)这个角度讲,(他)的身高(不)是劣势,(反)而是优势。”(张)永新透露,剧(中)所(有)涉及李大钊的衣服都是粗线条的,和站在(另)(一)(面)的(胡)(适)合体的衣服截然不同,“大钊(先)生平生生性简(朴)、豪(迈),我觉得演员的形(与)神,应该(从)这个意(义)(上)来(看)到底(似)(与)不似,这是我们的创作初衷。”

  而演员马少骅,此次饰演(蔡)(元)培,他(不)仅努力减肥,(还)(自)费跑到蔡元培的老家绍(兴)(去)参观故居(和)蔡先生纪念馆,并(与)其中(的)(工)作人员聊天、(做)笔记。

  ●拍摄细(节)

  《挑滑车》(仅)几(秒),找(遍)会唱小生戏女演员

  《觉醒(年)代》中有这样一个细(节):(李)大钊在街(上)(撒)传(单)(时),身后的(剧)场(里)有诸多女扮(男)装的戏(曲)表(演)(者)(唱)着京剧(传)统剧目《挑滑车》。这个(镜)头仅几秒,剧场(原)本找了几位(男)(小)生客(串),但(为)了符合(该)时期大量坤角唱京(剧)的历史(记)载,剧组找遍(了)(会)(唱)小生戏的(女)演员。

  (严)谨(工)整呈(现)历(史)细(节),是《觉醒(年)代》(的)追(求)。拍(摄)(前),张永新曾收集大量资料弥补知(识)盲区,(他)要求自己不能被任何人(问)(住)。例(如)剧(中)(出)(现)的书籍(杂)志(哪)些是竖版,哪些(是)(横)版;19(世)纪(初)叶(的)炉子(是)什么样的,牙刷、(牙)粉是(什)么牌子;电(影)放(的)是什么(内)容,电(影)招(牌)(怎)么写……剧组(都)要求证。包括剧中(出)现的铅笔、(暖)(水)(瓶),什么(时)期流入中国,(剧)(组)都专门邀请了历史(专)家指导,“中国自产铅笔出现在20世纪30年代,但实际(上)19世(纪)(末)(期)欧洲的(铅)笔就已经进入(国)内了。这些时(间)(细)(节)我(们)(必)须让道(具)部门精准掌握。”

  在(张)(永)新看(来),(虽)然很多细(节)在剧(中)只出现了(几)秒,(甚)(至)几十(帧),但他(以)为,真实(历)史意境(的)(营)造离不(开)(每)一秒的(点)滴刻(画),“对那段(历)史(的)回望,(我)(们)希(望)做(到)力所能及(的)(精)准,聚沙成塔,(集)腋成裘,慢(慢)便会形成一个(大)(的)真实(感),(让)观众相(信)这个(故)(事)。”

  1:1(复)刻初版《共产党宣言》

  中国(第)(一)部《共产党(宣)(言)》是陈望道先生翻译的,但据历(史)(记)(载),第(一)次印(刷)的版本却把(书)名印错(了),(直)(到)一个月后在加印本中才得(以)更(正),重新(印)(刷),内(文)中(的)一(些)(错)别字(也)(得)到(改)(正)。《觉醒年代》不仅在陈望道蘸(着)墨水吃粽子(的)(情)节中,还(原)了错版的历(史)(细)节,(美)术部门还1:1(复)(刻)了初版的《共产党宣言》。

  此(外),剧中(也)(出)现了(大)量民国(时)期(的)(报)纸。据张永新透露,这些报纸都是(美)术部门在(一)个小(县)城(里)找到比较厚的新闻(纸),用原(始)的(印)刷机重新印刷的,而非复印的,因此实(际)质(感)和当年的报纸几乎(一)模一(样)。

  从河北运来“京城(黄)(沙)”

  在《(觉)醒年代》(第)(三)集,(李)(大)钊从日本返回(中)(国),黄沙漫(天)(的)(北)京城(里),穷苦的老百姓正在挨(饿),(以)糟糕的天气烘托了中(国)风雨飘摇的历史情境。据张(永)新透露,当时(的)北京城确实常见这样(的)(黄)沙(天)气,制片(部)门特意准备(了)四台鼓(风)机吹沙土,以还原黄沙漫天之(下)的(故)国首都。

  但第一(次)(拍)摄(是)失败的。横店下了三(个)月的(大)(雨),空气都(是)湿漉漉(的),沙土里混有的大(量)水泥都被(固)化,所(有)演员(服)装、(妆)(容)瞬间毁于一(旦)。当晚,制片部门(连)夜在全国各地寻找可代替材料。(最)终,剧中(使)用(的)(材)料是在(河)北张家(口)寻得的,工作人(员)将一车车黄土千里迢(迢)运到横店,(经)过四次(过)筛,实(现)(了)(片)中的拍摄效果。

  采(写)/新(京)报记(者) 张(赫)

【编辑:苏亦(瑜)】

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